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《成敗蕭何》緣何拿到中國(guó)戲曲獎(jiǎng)項(xiàng)“大滿貫”？

更新時(shí)間:2018-03-19 12:25:48 來(lái)源：qugla.com 編輯：本站編輯　已被瀏覽 次 查看評(píng)論
張家界旅游網(wǎng) 公眾微信號(hào) 上海京劇院的新編歷史京劇《成敗蕭何》，自2004年創(chuàng)作問(wèn)世以來(lái)備受矚目，迄今演出逾200場(chǎng)，更拿到了當(dāng)下中國(guó)所有重要戲曲獎(jiǎng)項(xiàng)的“大滿貫”。
　　蕭何月下追韓信，本是中國(guó)歷史和戲劇舞臺(tái)上“求賢若渴”的佳話。而上海京劇院的《成敗蕭何》卻演繹了一場(chǎng)蕭何違背道義良心毀滅英雄的歷史悲劇。戲曲界專(zhuān)家指出，《成敗蕭何》用原汁原味的京劇之“瓶”盛上了時(shí)代精神之“酒”，從諸多方面對(duì)京劇藝術(shù)進(jìn)行了豐富和創(chuàng)新，從而為當(dāng)代戲曲創(chuàng)作樹(shù)立了新的標(biāo)桿。
　　
　　一出好戲，震撼觀眾
　　在傳承和創(chuàng)新中兩難的京劇界，很少有一部作品像《成敗蕭何》一樣贏得觀眾和專(zhuān)家眾口一詞的好評(píng)。
　　舞臺(tái)上，戲劇沖突層層疊疊、扣人心弦。劇終時(shí)，當(dāng)“成也蕭何、敗也蕭何，成敗豈能由蕭何”的主題歌悠然響起，許多觀眾灑下一掬同情淚，劇場(chǎng)里的掌聲經(jīng)久不息。這樣的場(chǎng)景，在《成敗蕭何》200多場(chǎng)的演出過(guò)程中屢見(jiàn)不鮮。
　　策劃制作該劇的上海京劇院副院長(zhǎng)單躍進(jìn)說(shuō)，這出新編京劇每次上演，都吸引許多傳統(tǒng)京劇的鐵桿票友“追捧”。不少戲迷自己掏錢(qián)買(mǎi)票，反復(fù)看了四五場(chǎng)還覺(jué)得不過(guò)癮。
　　作為一個(gè)京劇的“新鮮”票友，廈門(mén)大學(xué)教授、歷史學(xué)者易中天贊嘆說(shuō)，《成敗蕭何》在戲曲舞臺(tái)上重述歷史，很精彩卻又“沒(méi)有破綻”，既對(duì)歷史進(jìn)行了新的闡釋和開(kāi)拓，又對(duì)京劇藝術(shù)“推陳出新”。當(dāng)大幕落下，這一出“千古之下、余恨悠悠”的人性悲劇，留給了觀眾許多人生哲思。
　　而七年來(lái)，上海京劇院新編歷史京劇《成敗蕭何》已獲得了“中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)”、中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、文化部“文華大獎(jiǎng)”、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”獎(jiǎng)和“中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”。
　　
既有傳承，又敢創(chuàng)新
《成敗蕭何》是怎么創(chuàng)作出來(lái)的？上海京劇院院長(zhǎng)孫重亮說(shuō)，最初的創(chuàng)作意圖就是為了傳承經(jīng)典。2004年第四屆中國(guó)京劇節(jié)在上海舉行，同時(shí)紀(jì)念梅蘭芳、周信芳誕辰。上海京劇人想到，要把80年前周信芳大師《蕭何月下追韓信》的“藝術(shù)生命”延續(xù)下去，但是也要融入時(shí)代精神。
　　因創(chuàng)作該劇獲得盛譽(yù)的編劇李莉說(shuō)，《成敗蕭何》沒(méi)有再講一遍“蕭何月下追韓信的故事”，而是采用了史記的素材，用現(xiàn)代人的視角重新解讀歷史。
　　在司馬遷的筆下，韓信被蕭何誆進(jìn)后宮殺死。作為編劇，李莉試圖“站在今人的角度”去看歷史人物，既看到性格決定命運(yùn)，也看到個(gè)人面對(duì)時(shí)代、面對(duì)抉擇的無(wú)奈。　
　　在《成敗蕭何》的舞臺(tái)上，蕭何的老辣、睿智，韓信的自信、張揚(yáng)；劉邦的多疑、多謀；呂后的精明、毒辣，都令觀眾看罷感到回味無(wú)窮。麒派傳人、著名京劇表演藝術(shù)家陳少云說(shuō)，演員們的表演，吸收了傳統(tǒng)京劇表演的精髓，也向其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)進(jìn)行借鑒和吸收，有所創(chuàng)新。
　　在協(xié)助呂后誅殺韓信之后，蕭何撕心裂肺地呼喊，宣泄內(nèi)心巨大的痛苦時(shí)，陳少云就不拘一格地借助了話劇手法?！爸挥羞@樣表現(xiàn)，才能充分感染觀眾?！彼f(shuō)。而在京劇舞臺(tái)上一向以“小生”形象出現(xiàn)的韓信，在《成敗蕭何》的舞臺(tái)上就變成了紅臉紅衫、武功蓋世、霸氣十足的“花臉”。這一堪稱大膽的改動(dòng)，無(wú)疑更符合人物身份性格。
　　為京劇《沙家浜》擔(dān)任編劇的小說(shuō)家汪曾祺曾指出，傳統(tǒng)京劇存在四個(gè)問(wèn)題，一是陳舊的歷史觀，二是人物性格簡(jiǎn)單，三是結(jié)構(gòu)松散，四是語(yǔ)言不到位。而在中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)葉長(zhǎng)?？磥?lái)，《成敗蕭何》突破了傳統(tǒng)京劇的“瓶頸”，在傳承和創(chuàng)新的平衡上達(dá)到了新的境界。
　　
為當(dāng)代戲曲創(chuàng)作樹(shù)立標(biāo)桿
《成敗蕭何》收獲中國(guó)戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)的“大滿貫”，又獲得了觀眾的口碑，給當(dāng)下處于保護(hù)和復(fù)興時(shí)期的傳統(tǒng)戲曲帶來(lái)了許多啟示。
　　中國(guó)戲曲學(xué)院教授傅謹(jǐn)說(shuō)，《成敗蕭何》是一出“大氣磅礴”的戲劇，它重述了一個(gè)關(guān)系到民族、國(guó)家和天下蒼生之命運(yùn)的宏大事件，也塑造了四個(gè)極其強(qiáng)悍的人物形象：蕭何、韓信、劉邦、呂雉。
　　他指出，與許多曇花一現(xiàn)、豪華包裝大于實(shí)際內(nèi)容的新編京劇相比，《成敗蕭何》的成功來(lái)自于它題材的厚重和豐富的人文內(nèi)涵。在這個(gè)意義上，上海京劇院可以說(shuō)“為當(dāng)代戲曲創(chuàng)作樹(shù)立了新的標(biāo)桿”。
　　上海戲劇學(xué)院原院長(zhǎng)榮廣潤(rùn)說(shuō)，一出《成敗蕭何》，橫看成嶺側(cè)成峰，“其實(shí)傳統(tǒng)京劇文本中這么多元化的解讀是很少的”。而上海京劇人通過(guò)多年的努力，讓京劇的情感容量、文化內(nèi)涵和表演開(kāi)始“并駕齊驅(qū)”。
　　在他看來(lái)，《成敗蕭何》即使拿到國(guó)際戲劇舞臺(tái)上去演也非常出色。這出京劇寫(xiě)了命運(yùn)的殘酷，敘事節(jié)奏性非常強(qiáng)，這些都是現(xiàn)代劇場(chǎng)的特征?！斑@樣的京劇，能開(kāi)創(chuàng)未來(lái)，也能讓所有的中國(guó)人為之叫好、喝彩?！? 張家界旅游網(wǎng)

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