日常生活

一個美麗而蒼涼的手勢

更新時間:2018-03-19 12:24:52 來源:qugla.com 編輯:本站編輯 已被瀏覽 查看評論
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  張愛玲是民國時期的臨水照花人,她穿著寬袍大袖,在熙熙攘攘的人群中來來去去,卻是陌上游春賞花,不落塵緣的一個人。那份清高與飄逸,有著超塵出世的清潔。然而“人們卻只顧忙著從一瞥即逝的店鋪的櫥窗里找尋自己的影子,卻只看見自己的臉,蒼白,渺小,以及人的自私與空虛”,推人及己,張愛玲感到非常的悲哀了,在這猥褻的人生中,每個人都是孤獨的。獨來獨往的張愛玲,心里充滿了凄苦與無助。
  張愛玲通過廣漠的人生觀照自身。她發(fā)現(xiàn)人是自私的,于自私之外還有許多小小的同情心,于是就演繹出許多悲觀離合的故事,而那些小小的快樂,在命運無常的人生中也就可親可念。“是要捧在水晶瓶里反復(fù)看的。”恐怕沒有一個作家像張愛玲一樣注重生活中小小的樂趣,因為可親,所以更加珍惜。然而這卻更突出了張愛玲對現(xiàn)實生活冷漠而茍求的審視態(tài)度,在她的小說中多是猥褻、茍且、渺小、個性不太鮮明的人,除了同情之外,她是不大看得起她們的。和魯迅走異路尋求別樣的人們一樣,張愛玲也要走一條自己的路。而十九世紀(jì)四十年代的大上海,已沒有“五四”時期新舊文化的尖銳沖突,張愛玲既討厭她父親那樣的遺少,也不欣賞她母親那樣的新人,而“將來的平安,來到的時候已經(jīng)不是我們的了”,“未來不能想,想起來只有恐怖”。但在這亂世里,“她想起許多人的命運,連自己在內(nèi),有一種郁郁蒼蒼的身世之感”。于是她想起昔日繁華的家了。“為要證實自己的存在,抓住一點真實的,最基本的東西,不能不求助于古老的記憶”。于是她對于周圍的現(xiàn)實發(fā)生了一種奇異的感覺,疑心“這是個荒唐的,古代的世界,陰暗而明亮的”。她拼命給現(xiàn)實涂上一層地老天荒的色彩,那不倒的愛情墻,橫亙古今的日月意象,沒有時空的概念,可以穿越永恒?;钤谟洃浿械膹垚哿幔?ldquo;回憶與現(xiàn)實時時發(fā)生難堪的不和諧”。她有著許多不同于常人處,個性獨特,脾氣古怪,別人以為好的,她皆不以為好。而胡蘭成卻解釋得乖巧。“好的東西,不是叫人安心,而是叫人稍稍不安。”這樣的脾氣,似乎也能讓人接受!
  雖然張愛玲能原諒上海人的不好,而上海的小癟三仍不放過她的錢包和饅頭。所以張愛玲給自己設(shè)了一道防,若非要和現(xiàn)實中小奸小壞的人打交道,她也是錙銖必較。張愛玲做人,是人我兩訖,誰也不欠誰,干凈利落,而這種理性的清潔,則更顯出與人的相隔。這樣的一個人,在都市的人群中來來去去,當(dāng)然是走不進(jìn)人間;她也允許別人在她這里來來去去,又何嘗不是想要留住一點人間的東西?!而欫[禧》中有一句話,“整個的大房間是一個玻璃球,球心有五彩的碎花圖案。人們都是小心翼翼順著球面爬行的蒼蠅,無法爬進(jìn)去”。講的大概就是張愛玲自己吧,真是隔得難受。
  “身世之感,普通總是自傷自憐的意思”,這位于郁郁蒼蒼的身世之感里尋求生命支點的女人,悄悄地藏在人間煙火的迷霧里麻醉自己,同時心里擠滿了憂傷。張愛玲的一生,也“像一個美麗而蒼涼的手勢”。她說她喜歡“蒼涼”,“蒼涼”是一種啟示,悲壯是一種完成。秋之夜,又滿是“蒼涼”了,我們又領(lǐng)悟到怎樣的啟示呢?

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